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  简介

      贝多芬 Ludwig van Beethoven 1770年12月17日 --- 1827年3月26日

  路德维希·凡·贝多芬 ( Ludwig van Beethoven , 1770年12月16日---1827年3月26日 ),世界著名作曲家兼演奏家。1770年12月17日出生于德国 波恩 Bonn 。祖父和父亲都是宫廷音乐家。贝多芬被称为“乐圣”,一生创作了许多作品,如:《命运》 贝多芬从小就具有十分敏锐的乐感,他的父亲发现这一点后,决心把他培养成另一个莫扎特式的音乐神童,好以此作为他的摇钱树。但贝多芬不具备莫扎特那样的演奏天赋,他是在父亲的棍棒下学会音乐的。当时年仅五岁的贝多芬经常被父亲锁在屋里,从早到晚地弹奏钢琴和拉小提琴。小贝多芬经常强忍着痛苦和委屈在钢琴上一遍遍地练习,如果不是贝多芬具有非凡的音乐天赋的话,他就可能就会永远厌恶音乐了。 贝多芬的音乐成长道路异常艰苦,但他凭借自己的刻苦,取得了惊人的成就。他五岁开始学习钢琴,八岁就公开举行演奏会,十岁开始作曲。他的第一位老师聂费对他的帮助极大,聂费拓展了贝多芬的艺术视野并教会了他许多音乐技能,这为他后来的创作打下了深厚基础。 1792年,贝多芬来到了“音乐之都”维也纳。为了获得更多的音乐知识与创作技能,他先后拜海顿、阿尔布雷希茨贝格、萨利埃里等名师学习,他努力学习他们的音乐创作技艺与经验,不断丰富和提高自己的艺术修养。与此同时,他还广泛阅读各种文学和哲学书籍,从中汲取丰富的知识营养,终于使自己成为一个具有高度修养的艺术家。

  1827年3月26日,这位伟大的、不屈不挠的音乐巨人终因贫病交加而与世长辞。

  成长经历

路德维希?凡?贝多芬(年轻时候)

  童年时期的 路德维希·凡·贝多芬

  1787年4月,一位年青人前往维也纳拜见当时的大音乐家莫札特。此人其貌不扬,短小精明,在莫札特面前大展钢琴身手,连被誉称神童的莫札特亦为之惊叹。立即向在场的朋友说:“此年青人必为乐坛掀起狂澜。” 莫札特的预言不到十年立即应验,此人正是鼎鼎大名的贝多芬。

  童年

  贝多芬的父亲希望自己的儿子成为第 2 个神童,以便使他享受荣华富贵,所以强迫他学习钢琴,稍有不遂,即遭毒打。就在这样凄惨痛苦命运下,贝多芬过了童年。贝多芬天赋过人,再加上后天刻苦的磨练,程度愈来愈高,连他的老师都自叹不如。 12 岁时贝多芬受聘为宫廷古钢琴与风琴乐师,也负起了养家责任。在宫廷中贝多芬逐渐受到重视,但他心怀远大,在1787年远赴维也纳投拜莫扎特。但很不幸,他的母亲在波恩 Bonn 病危,回家不久,母亲就去世了。这对贝多芬打击甚大,他又在波恩 Bonn 待了五年。 为了实现理想,贝多芬于1792年再度前往维也纳。此次华德斯坦伯爵援助甚多,为了报答,贝多芬日后写出了钢琴奏鸣曲作品五十三献给了华德斯坦。 到了维也纳,贝多芬受教于海顿门下一年,又向申克、阿布雷兹贝格与萨里耶里等名师求教,尤其是后者,他学了有十年之久。

  成功的岁月

  1795年贝多芬在维也纳举行了第一次音乐会,当时他亲自弹奏自己写作的“第二号钢琴协奏曲”维也纳市民为之折服,他也因此名闻遐迩。 他的“第一号交响曲”是后来才作的,同年他又出版了三首钢琴三重奏贝多芬也奠定演奏者与作曲家的双重声誉。 此后五年,他又写作了第一号到第十一号钢琴奏鸣曲。以及第一号到第三号钢琴协奏曲。一七九九年贝多芬又完成了“第一号交响曲”。他凭着神奇的想像力,接连写作了震惊乐坛的名作。在这些作品中,弥漫着生命的欢愉与热情,而且表现了空前的自由意境,突破了连莫扎特都束缚的严格形式。

  听不见声音的日子

  贝多芬在一帆风顺之际,声名如日中天,然而不幸的命运降临到他身上??他有了耳聋的疾病。这是很残酷的打击,为了怕人发觉他耳聋,贝多芬逐渐离群索居,自己变得愈来愈孤僻。 而在此时,他与一名十七岁少女朱丽叶塔。古奇阿帝相恋。著名的十四号钢琴奏鸣曲《月光》就是他们相恋的作品。 1802年贝多芬迁到离维也纳车程一小时的海利金宁静村庄作曲,他在那里完成了第二号交响曲。但耳疾恶化使他痛苦万分,因而他写下了海利根施塔特遗书,陈述悲惨遭遇与不幸。后来贝多芬又因康德的哲学观重建信心。“要忘掉自己的不幸,最好的方法就是埋头苦干”。此时他回到维也纳,乐思泉涌,1803年写出了雷霆万钧的第三号《英雄》交响曲。此曲原想献给拿破仑,但因拿破仑加冕称帝,贝多芬愤而涂掉拿破仑的名字,改称为《英雄交响曲》 。 同年,贝多芬又写作了极出色的第九号小提琴奏鸣曲《克罗采》。1804年完成第二十一号钢琴奏鸣曲《华德斯坦》。1805年又接着完成第二十三号钢琴奏鸣曲《热情》与独一无二的歌剧《费黛里欧》。在这一连串作品中他表现出真正的功力,如《华德斯坦》与《热情》使世人如痴如醉。1806他又作出《第四号钢琴协奏曲》和《D大调小提琴协奏曲》。 1808年贝多芬同时发表了第五号交响曲《命运》与第六号交响曲《田园》。1809年完成第五钢琴协奏曲《皇帝》。   拿破仑兵败,维也纳又恢复欢乐的气氛。1812年贝多芬在伤兵救济音乐会上首演《第七号交响曲》与《第八号交响曲》,非常轰动。他博得维也纳人民的尊敬。 贝多芬从1804年到1814年之间,肉体蒙受失聪的惨境,但在这十一年的岁月里,他的创作丰富,历史价值史无前例。他写出了人类音乐宝藏中光芒万丈的珍品。他的《第七号交响曲》没有标题,华格纳认为这首曲子是舞蹈的象征,尤其是热情奔放的终乐章。《第八号交响曲》是他九大交响曲中最明朗、最爽快的曲子,以达观而超然的态度浏览人生。

  贝多芬的第三段人生起自1815年。那时他已届壮年对人生有更透彻的领悟,此后写作的音乐,除了震古铄今的第九号交响曲《合唱》和《庄严弥撒曲》外,全是钢琴奏鸣曲和弦乐四重奏曲,这全是有内在的与深邃的精神意境。

  晚年的生活

  由于弟弟卡尔1814年去世,贝多芬又负起了监护养育侄儿的责任。但领养过程与事后侄儿给他带来的问题让他吃了不少苦头。总之他无法将爱心转移到他侄儿身上。贝多芬对与人如何相处的道理完全崩溃。 乐圣贝多芬变得更加消沉,同时身体状况更加严重,经济十分拮据。那时他正全力创作两大作品--《庄严弥撒曲》和《第九交响曲》。尤其前曲是为了鲁道夫被任命为大主教登基典礼时演奏的使用。正因责任重大,他花了约五年的时光,在1823年完成。1824年5月7日他的《第九号交响曲》首演,将他的声望又推到新顶点。 《第九号交响曲》的《欢乐颂》合唱是采自席勒的诗《欢乐颂》。他早年就有此念头,经过了三十二年终于达成心愿。《第九号交响曲》的成功为他带来了一生最大的荣耀与欢欣。 《第九号交响曲》预演时贝多芬亲自指挥,但因耳聋无法进行,秩序大乱,因此正式公演时由乌姆劳夫指挥。 贝多芬仍在舞台上背对听众指导。当全曲演奏完毕,听众深受感动,高声欢呼,掌声如雷,但贝多芬毫无知觉,还是经过演出者的提醒,他才看到了感人的场面,含泪答礼。 这是贝多芬最后一次公开露面,他在不知不觉下患了肝病,时日就度过在病情益渐严重的日子里。他那即将远离尘世的心灵,反而趋于宁静。这时贝多芬好像在稀薄,纯净的高空中,俯视自己即将抛开的世界。写作了五首最后的弦乐四重奏曲。这些室内乐是他最后的作品,也是贝多芬留给世人的遗嘱。对万世证明精神可以克服痛苦,甚至可以克服死亡。    1826年贝多芬动了四次手术,但病情未见好转。1827年3月26日下午,维也纳突然下了一场大风雪,伴着震耳欲聋的春雷,此时贝多芬握紧右拳,咽下了最后一口气。 根据古老的记录,贝多芬的葬礼在三月二十九日举行,约有两万名以上的维也纳市民参加护送到举行追悼弥撒的雅瑟尔教堂。。.。。.

  创作年表

  1782年-1783年 发表变奏进行曲、三首钢琴奏鸣曲、赋 格曲、两首钢琴回旋曲和一首钢琴协奏曲等。   1785年 拜李斯为小提琴老师。创作三首钢琴四重奏。 1787年至1789年 创作f小调前奏曲、两首前奏曲和两首钢琴三重奏等。 1790年 创作《骑士芭蕾》(献给华尔斯坦。1791年3 月6日上演) 1792年至1795年共创作作品第1,2 ,3,87,103,19,46,129等。(其中作品第2号为三首钢琴奏鸣 曲,作品第19号为钢琴协奏曲) 1795年 在维也纳第一次演奏自己的作品。三首钢琴三重奏( 作品第一号)出版。 1796年-1797年创作 《降E大调弦乐五重奏》 (作品第4号)、两首钢琴和大提琴奏鸣曲( 作品第5号)以及作品第6,7,8,25,16,71,816,15,65,51(1 )。 1798年 听觉渐弱,至1799年,创作作 品第9,10,11,12,13(《悲怆钢琴奏鸣曲》),14,20和21号( 《第一交响曲》)。 1800至1801年创作作品第17, 18,22,23,24,26,27,28,29,37(即《第三钢琴协奏曲》), 43,85,51(2),49号等作品。 1802年 创作作品第30,31,33,34,35,40(即G大 调浪漫曲),50(即F大调浪漫曲)和36号(即《第二交响曲》)等 作品。

路德维希?凡?贝多芬手稿

  路德维希·凡·贝多芬手稿

  1803年 至1804年创作《第三交响曲》,进入创作的成熟期。 1804年 改原来献给拿破仑的《第三交响曲》为《英雄交响曲》 。

  1805年 4月7日首次公演《英雄交响曲》。 1804年-1805年创作作品第32,53 ,54,57,56和72号等作品。 1806年 12月23日首次演奏《D大调小提琴协奏曲》。创作《第四钢琴协奏曲 》、三首弦乐四重奏(作品第59号)和《田园交响曲》等作品。 1807-1808年 创作,《命运交响曲》 (《第五交响曲》)、《田园交响曲》(《第六交响曲》)以及作品第62,69,70,80 和86号等作品。 1809-1810年 创作《第五(皇帝)钢琴协奏曲》、《埃格蒙特》以及作品第74、76、77、78、79、81(a),即《钢琴奏鸣曲》,75,83和95号等作品。 1811-1812年 创作《第七交响曲》、《第八交响曲》,以及作品第96,97,113和117号等作品。 1813年 12月8日写完《威灵顿的胜利》。 1813-1814年创作作品第89,90,94,115,118,116,91,136号等作品。 1815-1816年创作第98,101,102,112,108号等作品。 1817年 创作《五重奏赋格》(作品第137号)。 1818年 创作《B大调钢琴奏鸣曲》(作品第106号) 1819年 开始写《庄严弥撒》。 1821年 创作第110号钢琴奏鸣曲。

  1820年至1822年,贝多芬创作第109,111,119,121(a),124,120号等作品。 1823年 《庄严弥撒》完成。 1824年 《第九交响曲》完成。创作《弦乐四重奏》(作品第127号)。 1825年 创作最后几首弦乐四重奏。四月在维也纳凯伦特纳托尔剧院首演《第九交响曲》5月8日正式演出。 1826年 计划写作《第十交响曲》,重病。 此外还有作曲时间大约为1810年的著名钢琴曲:致爱丽丝(献给爱丽丝)

  作品集

  交响曲

  第一交响曲 Op.21 1794--1796 C大调 第二交响曲 Op.36 1801-1802.10 D大调 第三交响曲“英雄”OP.55 1803-1804 降E大调 第四交响曲 Op.60 1806.10 降B大调 第五交响曲“命运”Op.67 1804-1808 C小调 第六交响曲“田园”Op.68 1807---1808 F大调 第七交响曲 Op.92 1811-1812.6 A大调 第八交响曲 Op.93 1811-1812.10 F大调 第九交响曲“合唱”Op.125 1824.2 D小调 第十交响曲 (遗稿) (未完成) 战争交响曲 Wellingtons Sieg Op.91 1813 D大调

  协奏曲

路德维希?凡?贝多芬

  路德维希·凡·贝多芬的肖像画。

  第一钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.1 Op.15 1796 C大调 第二钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.2 Op.19 1794-1795 降B大调 第三钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.3 Op.37 1800 C小调 第四钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.4 Op.58 1805-1806 G大调 第五钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.5 Op.73 降E大调 第六钢琴协奏曲 Pinao Concertos in D Op.61 1807 钢琴协奏曲 Pinao Concertos in E flat WoO.4 1784 钢琴与乐队的降B大调回旋曲 Rondo for Pinao and Orchestra in B flat WoO.6 1795 合唱幻想曲 Fantasie fur Klavier,Chor Und Orchester Op.80 1808 C小调 协奏曲 为小提琴、大提琴、钢琴三重奏 Triple Concerto for vilin Cello and Piano Op.56 1803-1804 C大调 小提琴协奏曲 Violin Concerto Op.61 1806 D大调 浪漫曲两首 2 Romances Op.40 & Op.50 1802-1803 G大调和F大调

  序曲

  莱奥诺拉 Leonore Overtures No.1-1805 No.2-1805 No.3-1806 No.4-1814 艾格蒙特 Egmond 1809 科里奥兰 Coriolanus Overture Op.93 1807 C大调 斯蒂芬国王 King Stephen Op.112 1811 向大厦献礼 The Consecration of the house Op.124 1822 C大调 骑士芭蕾音乐 Musik Zu einem Ritterballett WoO.1 1790-1791 命名日庆典序曲 Ouverture “Namensfeier” Op.115 1814 C大调 雅典的废墟 The ruins of Athens Op.113

  室内乐

  第一号弦乐4重奏 Steing quartet No.1 Op.18.1 1799.6 F大调 第二号弦乐4重奏 Steing quartet No.2 Op.18.2 G大调 第三号弦乐4重奏 Steing quartet No.3 Op.18.3 D大调 第四号弦乐4重奏 Steing quartet No.4 Op.18.4 1795 C小调 第五号弦乐4重奏 Steing quartet No.5 Op.18.5 A大调 第六号弦乐4重奏 Steing quartet No.6 Op.18.6 降B大调 第七号弦乐4重奏 Steing quartet No.7 Op.59.1 1806 F大调 第八号弦乐4重奏 Steing quartet No.8 Op.59.2 1806 E小调 第九号弦乐4重奏 Steing quartet No.9 Op.59.3 1806 C大调 第十号弦乐4重奏 Steing quartet No.10 Op.74 1809 降E大调 第十一号弦乐4重奏 Steing quartet No.11 Op.95 1810 F小调 第十二号弦乐4重奏 Steing quartet No.12 Op.127 1823 降E大调 第十三号弦乐4重奏 Steing quartet No.13 Op.130 1825 降B大调 第十四号弦乐4重奏 Steing quartet No.14 Op.131 1826 升C小调 第十五号弦乐4重奏 Steing quartet No.15 Op.132 1824-1825 A小调 第十六号弦乐4重奏 Steing quartet No.16 Op.135 1826.10 F大调 大赋格曲 Grosse Fugue in B flat Op.133 降B大调 弦乐4重奏 String quartet in F Hess 34 1801-1802 F大调 钢琴4重奏 Piano qiartets WoO.36 1785 第一号弦乐3重奏 String Trio No.1 Op.3 1796 降E大调 第二号弦乐3重奏 String trio No.2 Op.8 1796-1797 D大调 第三号弦乐3重奏 String trio No.3 Op.9..1 1796-1798 G 大调 第四号弦乐3重奏 String trio No.4 Op.9.2 1796-1798 D大调 第五号弦乐3重奏 String trio No.5 Op.9.3 1796-1798 C小调 第一钢琴3重奏 Piano trio No.1 Op.1.1 1792 降E大调 第二钢琴3重奏 Piano trio No.2 Op.1.2 1793-1794 G大调 第三钢琴3重奏 Piano trio No.3 Op.1.3 1793-1794 C小调 第四钢琴3重奏 Piano trio No.4 Op.11 1798 降B大调 第五钢琴3重奏 Piano trio No.5 Op.70.1 1808 D大调 第六钢琴3重奏 Piano trio No.6 Op.70.2 1808 降E大调 第七钢琴3重奏(大公) Piano trio No.7 Op.97 1811 降B大调 第八钢琴3重奏 Piano trio No.8 WoD.39 降B打调 第九钢琴3重奏 Piano trio No.9 WoD.38 1790-1791 降E大调 第十钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.10 Op.44 1792 降E大调 第十一钢琴3重奏 Piano trio in G No.11 Op.121a 1803 G小调 第十二钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.12 Op.38 1802-1803 降E大调

  奏鸣曲

  第一大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.1 Op.5.1 1796-1797 F大调 第二大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.2 Op.5.2 G小调 第三大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.3 Op.69 1808 A大调 第四大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.4 Op.102.1 1815 G大调 第五大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815 D大调 为大提琴和钢琴而作的变奏曲 Variationens for Cello and Piano 第1号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.1 1795 D大调 第2号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.2 1795 A大调 第3号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.3 1795 降E大调 第4号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.23 1800 A小调 第5号小提琴奏鸣曲(春天) Violin Sonata No.1 Op.24 1800 F大调 第6号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.1 1802 A大调 第7号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.2 C小调 第8号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.3 G大调 第9号小提琴奏鸣曲(克莱采) Violin Sonata No.1 Op.47 1803 A大调 第10号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.96 1811-1812 G大调 第1号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.1 Op.2.1 1795 F小调 第2号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795 A大调 第3号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795 C小调 第4号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797 E大调 第5号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.5 Op.10.1 1796-1798 C小调 第6号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.6 Op.10.2 F大调 第7号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.7 Op.10.3 D大调 第8号钢琴奏鸣曲(悲怆) Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 C小调 第9号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.9 Op.14.1 1798-1799 E大调 第10号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.10 Op.14.2 G大调 第11号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.11 Op.22 1800 降B大调 第12号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801 降A大调 第13号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.13 Op.27.1 1800-1801 降E大调 第14号钢琴奏鸣曲(月光) Piano Sonata No.14 Op.27.2 1801 升C小调 第15号钢琴奏鸣曲(田园) Piano Sonata No.15 Op.28 1801 D大调 第16号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.16 Op.31.1 1801-1802 G大调 第17号钢琴奏鸣曲(暴风雨) Piano Sonata No.17 Op.31.2 D小调 第18号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.18 Op.31.3 降E大调 第19号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.19 Op.49.1 1805 G大调 第20号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.20 Op.49.2 G大调 第21号钢琴奏鸣曲(华尔斯坦) Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 C大调 第22号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.22 Op.54 1804 F大调 第23号钢琴奏鸣曲(热情) Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806 F小调 第24号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.24 Op.78 1809 升F大调 第25号钢琴奏鸣曲(杜鹃) Piano Sonata No.25 Op.79 1809 G大调 第26号钢琴奏鸣曲(告别) Piano Sonata No.26 Op.81a 1809 降E大调 第27号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.27 Op.90 1814 E小调 第28号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816 A大调 第29号钢琴奏鸣曲(钢琴) Piano Sonata No.29 Op.106 1818-1819 降B大调 第30号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.30 Op.109 1818 E大调 第31号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.31 Op.110 1821 降A大调 第32号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822 E小调 为选帝候而作的奏鸣曲 Kurfursten Sonates WoD.47 1782-1783 降E大调 变奏曲 英雄变奏曲 Eroica Variations Op.35 降E大调 变奏曲 狄亚贝里变奏曲 Diabelli Variations Op.120 1823 C大调 变奏曲 32段变奏曲 32 Variations on an Original Theme in C minor WoD.80 1806-1807 C小调 变奏曲 为钢琴而作的变奏曲(14首) Variationen for Piano 变奏曲 根据德莱斯勒的进行曲主题的变奏曲9首 9 Variationen uber einen Marsch Von E. C. Dressler WoD.63 1781 C小调

  声乐作品

  神剧 基督在橄榄山上 Oratorium “Christus am olberg” Op.85 1803 降E小调 弥撒曲 庄严大弥撒 Missa Solemnis Op.123 1818-1823 D大调 弥撒曲 弥撒曲 Mass in C Op.86 1807 C大调 清唱剧 《平静的海和幸福的航行》 Kantate “Meeresstille und gluckliche Fahrt” Op.112 1814-1815 D大调 合唱曲 合唱曲13首 Choral Works Op.121b 歌剧 费德里奥 Fidelio Op.72 1802-1805

  作品《月光曲》解析

  《月光曲》的传说

  两百多年前,德国有一个音乐家叫贝多芬,他谱写了许多著名的曲子。其中有一首钢琴曲叫《月光曲》,传说是这样谱成的。 有一年秋天,贝多芬去各地旅行演出,来到莱茵河边的一个小镇上。一天夜晚,他在幽静的小路上散步,听到断断续续的钢琴声从一所茅屋里传出来,弹的正是他的曲子。 贝多芬走近茅屋,琴声突然停了,屋子里有人在谈话。一个姑娘说∶“这首曲子多难弹啊!我只听别人弹过几遍,总是记不住该怎样弹,要是能听一听贝多芬自己是怎样弹的,那有多好啊!”一个男的说∶“是啊,可是音乐会的入场券太贵了,咱们又太穷。”姑娘说∶“哥哥,你别难过,我不过随便说说罢了。” 贝多芬听到这里,就推开门,轻轻地走了进去。茅屋里点着一支蜡烛。在微弱的烛光下,男的正在做皮鞋。窗前有架旧钢琴,前面坐着个十六七岁的姑娘,脸很清秀,可是眼睛失明了。 皮鞋匠看见进来个陌生人,站起来问∶“先生,您找谁?走错门了吧?”贝多芬说∶“不,我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。” 姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前面,弹起盲姑娘刚才弹的那首曲子来。盲姑娘听得入了神,一曲完了,她激动地说∶“弹得多纯熟啊!感情多深哪!您,您就是贝多芬先生吧?” 贝多芬没有回答,他问盲姑娘∶“您爱听吗?我再给您弹一首吧。” 一阵风把蜡烛吹灭了。月光照进窗子来,茅屋里的一切好像披上了银纱,显得格外清幽。贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩,借着清幽的月光,按起琴键来。 皮鞋匠静静地听着。他好像面对着大海,月光正从水天相接的地方升起来。微波粼粼的海面上,霎时间洒满了银光。月亮越升越高,穿过一缕一缕轻纱似的微云。忽然,海面上刮起了大风,卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花,一个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看妹妹,月光正照在她那恬静的脸上,照着她睁得大大的眼睛,她仿佛也看到了,看到了她从来没有看到过的景象,在月光照耀下的波涛汹涌的大海。 兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。等他们苏醒过来,贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店,花了一夜工夫,把刚才弹的曲子?《月光曲》记录了下来。

  评价

  贝多芬的这个曲子(作品27之2?? 《#c小调钢琴奏鸣曲》 )描写的是海上 月光的说法,源出于德国音乐批评家雷尔施塔布(1799?1860)。 俄国钢琴家安东?鲁宾斯坦 (1829?1894)非常反对用“月光”来解释这个曲子。他说:“月光在音乐描写里应该是暝想、沉思、 安静的,总之,是柔和光明的情绪。《#c小调奏鸣曲》第一乐章从第一个音符到最后一个音符, 完全是悲剧性的(用小调来暗示),是布满云彩的天空,是阴郁的情绪。末乐章是狂暴的、 热情的,表现的正是和温柔的明月完全相反的东西。只有短短的第二乐章可以说是一瞬间的月光。” 在德国,也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲。园亭是建筑在树荫下的凉亭,显然这标题对于这首 奏鸣曲也同样是不确切的。看来,这首曲子所表现的决不是一幅明净的风景画,而是一种内在的 阴郁情绪。 《贝多芬传》的作者泰厄(1817?1897)说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷”, 这无论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些。 贝多芬的这首曲子作于1801年,当时他正和朱丽法塔?贵恰尔第(1784?1856)相爱,这个曲子是献给她的。这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说:“她爱我,我也爱她。” 但到1802年初,她已另外爱上了罗伯尔?哈伦堡伯爵,并于1803年和他结了婚。罗曼?罗兰 把此曲和贝多芬的失恋联系起来,说“幻想维持得不久,奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。” 罗兰把第一乐章解释为忧郁、哀诉和痛哭。 俄国音乐学家奥立比舍夫(1794?1858)认为第一乐章是 失恋的“沉痛的悲哀”,好比“垂灭之火”。但1801年正是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候, 说这个作品是写失恋的痛苦,也许和事实不符。 俄国艺术批评家斯塔索夫 (1824?1906)他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后,认为这首奏鸣曲 是一出完整的悲剧 ,第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态。他在听安东?鲁宾斯坦的 演奏时也有类似的印象:“……从远处、远处,好象从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。 有一些声音是忧郁的,充满了无限的愁思;另一些是沉思的,纷至沓来的回忆,阴暗的预兆……” 《#c小调奏鸣曲》因“月光”的标题和传说而特别出名。 贝多芬有一次说过:“人们常常谈论 《#c小调奏鸣曲》,但我曾写过比这更好的东西,象《#F大调奏鸣曲》(作品78号)就是一例。” 可见贝多芬自己对《月光曲》是并不十分满意的。

  故事

  欣然忘食

钢琴

  钢琴

  一天,贝多芬来到一家饭馆用餐。点过菜后,他突然来了灵感,便顺手抄起餐桌上的菜谱,在菜谱的背面作起曲来。不一会儿,他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到贝多芬那十分投入的样子,便不敢去打扰他,而打算等一会儿再给他上菜。大约一个小时之后,侍者终于来到贝多芬身边:“先生,上菜吗?”贝多芬如同刚从梦中惊醒一般,立刻掏钱结帐。侍者如丈二和尚??摸不着头脑:“先生,您还没吃饭呢!”“不!我确信我已经吃过了。”贝多芬根本听不进侍者的一再解释,他照菜单上的定价付款之后,抓起写满音符的菜谱,冲出了饭馆。

  日有进境

  晚年的贝多芬有一次听到一位朋友弹奏他的《c小调三十二变奏曲》。听了一会儿,他问道:“这是谁的作品?”“你的。”朋友回答说。“我的?这么笨拙的曲子会是我写的?”然后又补充了一句:“啊,当年的贝多芬简直是个傻瓜!”歌德评论席勒的话,完全适用于贝多芬:“他每星期都在变化,在成长。我每次看到他时,总觉得他的知识、学问和见解比上一次进步了。”有一时期,贝多芬甚至想毁掉他青年时期所作的歌曲《阿黛莱苔》和《降E大调七重奏》(作品20号)。这绝不是偶然的,象贝多芬这样,真可以说是“五十而知四十九之非”了。

  令敌手剽窃无门

  贝多芬在18岁时(1788年)和波恩的勃劳宁一家交上了朋友,这一家的女儿埃雷奥诺勒(1772-1841)和儿子罗伦茨(1777-1798)跟贝多芬学习钢琴。1792年11月,贝多芬离开波恩去维也纳。由于离别前发生了一场争吵,贝多芬到了维也纳以后有一年没有和埃雷奥诺勒通过信。1793年,他把在维也纳出版的第一部作品(其中一部分是在波恩写的)题献给了埃雷奥诺勒。这部作品就是以莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》第一幕中费加罗的咏叹调为主题的小提琴和钢琴变奏曲。1793年11月2日,贝多芬写给埃雷奥诺勒的信里,在谈到尾声中钢琴部分技术艰难的颤音时说:“维也纳有些人在晚上听了我的即兴演奏后,第二天就会把我的风格上有某些特色的东西记录下来,算作他们自己的东西而沾沾自喜。要是我没有看穿他们的这种行径,我是不会写这类曲子的。我知道他们的曲谱很快就要出版,所以我决定先发制人。但我还有另一个理由:我想难倒那些维也纳钢琴家,其中有几个是我的死敌。我要用这个来回敬他们,因为我料到,我的变奏曲将会到处和那些所谓的先生们狭路相逢,使他们显出一副狼狈相。”不久以后,贝多芬在大庭广众之下演奏了这个曲子,显示了他那高超的钢琴技巧。

  严谨的作曲态度

  门德尔松曾将贝多芬的一份手稿公之于众。在这张稿纸上,有一处改了又改,竟贴上了十二层小纸片。门德尔松将这些小纸片一一揭开,发现最里面的那个音符(即最初的构想)竟然与最外面的那个音符(第十二次改写的)完全一样。想当初,我国北宋文学家王安石,曾为一句“春风又绿江南岸”中的“绿”字煞费苦心,也曾设想过几十种方案才最终定稿。正是由于古今中外的杰出艺术家们那种“语不惊人死不休”的创作精神,才使后人欣赏到如此动人的艺术精品。作曲对于贝多芬而言,是一项十分艰苦的工作。他写作歌剧《费德里奥》时,为其中的一首合唱曲先后拟定过十种开头。人们熟悉的《命运交响曲》第一乐章的主题动机,也曾在他的草稿中找到过十几种不同的构想。贝多芬常常揣着笔记本,在散步时也从不忘记将突发的灵感记录下来。这一点又极像我国唐朝诗人李贺。

  蔑视权贵的性格

  贝多芬与前辈

路德维希?凡?贝多芬

  路德维希·凡·贝多芬

  “交响乐之父”海顿曾是贝多芬的恩师,但这对师生之间由于见解不同,常常发生不和。海顿十分欣赏贝多芬的才华,但无法容忍贝多芬那种大胆的创新精神和桀骜不驯的性格。因此,两人的分手是迟早的事情。

  德国大文豪歌德与贝多芬于1812年在波西米亚相会,共同度过了一个月的时光。彼此都留下了深刻的印象,但并未建立起友谊。贝多芬热烈佩服着歌德的天赋,可对歌德的某些做法却不能容忍。一天,他们一同出去散步。在路上远远看到了奥地利皇后率领着一群皇室成员与他们相向而行,歌德不顾贝多芬的一再劝阻,立刻恭恭敬敬地站到了路边。贝多芬对歌德说:“您大可不必这样做。贵族们的派头是愚蠢的,只能显示出他们的庸碌无能。……他们可以把勋章别在任何一个人的胸前,但这人决不会因此变得更优秀些。他们也许能使一个人成为七品或三品文官,但在任何时候也造就不出歌德或贝多芬来……”然而歌德不仅仍拘谨地立在路边,而且面部开始显现出谦卑的微笑。贝多芬意识到,无论他再说什么都是徒劳的。于是,他抬头挺胸继续向前走去。结果奥地利的皇后和皇太子认出贝多芬后,反倒率先向贝多芬打招呼、脱帽致敬。当他们经过歌德身边时,歌德却早已脱帽鞠躬,连头都不敢抬一下。事后,贝多芬痛心地对歌德说:“……您对于他们过分尊敬了。”即便如此,贝多芬对歌德仍是十分崇敬的。人们在他晚年全聋时用的谈话册中发现,他不许别人用轻蔑的口吻谈论歌德;并曾对人表示:为了歌德,他情愿“牺牲十次性命”。然而歌德对贝多芬却终生不能原谅,态度冷淡,有时甚至是无情的,令人十分不解。

  “对猪弹琴”

  蔑视权贵是贝多芬的一贯性格。贝多芬的一位友人??利希诺夫斯基公爵曾邀请贝多芬为住在他的官邸的法国军官们演奏,但贝多芬没有答应。公爵终于板起面孔,变“邀请”为“命令”。但贝多芬不仅毫不畏惧地坚持回绝,而且回家之后,他就把利希诺夫斯基公爵以前送给他的一尊胸像找出来,摔得粉碎。然后,他给这位公爵写了一封信,信中有这样的话:“公爵,您所以成为一个公爵,不过是由于偶然的出身罢了;而我所以成为贝多芬,则完全靠我自己。你这样的公爵现在有的是,将来也有的是,而我贝多芬却永远只有一个!”对于上层社会阔佬们的谄媚,贝多芬一样深感厌恶。贝多芬生活的时代,欧洲盛行一种“收藏名人贴身物品”的风气。曾有一位伯爵夫人向贝多芬索取一束头发做为纪念,贝多芬对此十分不以为然,后来竟用纸包了一束山羊的胡子将那位贵妇打发了。而那位伯爵夫人还蒙在鼓里,以为真的得到了宝贝。有一次,几个贵族幸运地请到贝多芬,一起欣赏他的钢琴演奏。起初,贝多芬的兴致也还不错,可是他在演奏中逐渐发现这些贵族们并不在意他的演奏,而只是想在茶余饭后“装点装点门面”而已。于是贝多芬立刻盖上琴盖,怒气冲冲的留下一句:“我没有兴趣对猪弹琴!”后,拂袖而去。

  人物评价

  贝多芬是世界艺术史上的伟大作曲家之一,他的创作集中体现了他那巨人般的性格,反映了那个时代的进步思想,它的革命英雄主义形象可以用“通过苦难--走向欢乐;通过斗争--获得胜利”加以概括。他的作品了既壮丽宏伟又极朴实鲜明,它的音乐内容丰富,同时又易于为听众所理解和接受。贝多芬的音乐集中体现了他那个时代人民的痛苦和欢乐,斗争和胜利,因此它过去总是那样激励着人们,鼓舞着人们的斗志,即使在现在也使人们感到亲切和鼓舞。 贝多芬的音乐风格是鲜明独特,他的作品中热烈激昂、振奋人心的斗争音调十分突出,这与贝多芬坚强的个性及其反封建的资产阶级民主意识是紧密相联的。贝多芬所生活的时代,正是欧洲资产阶级革命运动蓬勃发展的时期,革命思想深深地影响着他的创作,他追求“自由、平等、博爱”,渴望全人类的解放。贝多芬把这些思想与观点作为音乐创作的基本内容,在作品中体现出革命的斗争精神与人民的愿望。发果说莫扎特的音乐是清澈的泉水,贝多芬的音乐就是熊熊烈火,迸发着炽热的激情。 贝多芬一生创作了大量的作品。他一生的创作可分为三个时期:早期作品受海顿和莫扎特的影响,风格轻快流畅;中期作品则体现了他自己的特有的音乐风格,大部分作品都是在这一时期创作的;晚期作品技巧成熟、思想深刻复杂,同时出现了浪漫主义的因素。

  名人遗迹

路德维希?凡?贝多芬

  路德维希·凡·贝多芬的墓碑。

  贝多芬尽管生在德国,但是自从他22岁离开德国之后,就再也没有离开过维也纳。他在维也纳留下了众多的遗迹

  帕斯克瓦拉蒂楼房

  Pasqualatihaus, 这座楼房以房子的主人命名,建造于1791至1798年间。在1804至1815年间,贝多芬曾经多次在这里居住过。在这里,贝多芬经历了他创作的鼎盛期,他的第4, 5, 6交响曲,第4钢琴协奏曲和歌剧《费德里奥》都是在这里创作的。

  海利根施塔特遗嘱屋

  Heiligenstaedter-Testament-Haus,海利根施塔特当年是维也纳城墙外很远的地方了,如今是维也纳北部高雅的别墅区。在这里,贝多芬在失去听觉的绝望之际,于1802年10月在这里留下了遗嘱,这所故居如今对外开放。

  英雄屋

  Eroica-Haus ,在离遗嘱屋不远的地方,还有一座贝多芬故居,这就是英雄屋,是贝多芬创作《英雄交响曲》的地方。贝多芬的另外一部交响曲《田园》也是在附近的地方创作的。这座故居如今已经变成了一座非常有名的新酒酒店。在充满城郊风情的小路上,游客可以领略到贝多芬当年创作的气氛。在这里,人们把贝多芬散步的小路称为《贝多芬小道》,小道的尽头,有一个《贝多芬休息处》。

  贝多芬纪念碑

  Beethovendenkmal ,在维也纳音乐厅对面,有一座贝多芬纪念碑,广场也因此而得名。这座建造于1880年的纪念碑上塑造的是贝多芬的坐像,周围是九个小天使,象征着这位音乐大师的九部交响乐。

  贝多芬墓(魏林格墓地)

  Waehringer Friedhof,1827年,贝多芬去世时被安葬在维也纳北郊的魏林格墓地。1828年,贝多芬的好朋友舒伯特去世时,人们把舒伯特也安葬在此。1888年,两位音乐大师的棺木被一起移到中央陵园。现在贝多芬的墓穴在32A区29号墓穴。[1]

  后人对其死亡原因的研究

路德维希?凡?贝多芬

  路德维希·凡·贝多芬

  伟大的作曲家贝多芬(1770-1827)无疑是音乐殿堂的圣人,但是关于他的死因一直是研究人员争论的问题。据最近的《贝多芬杂志》报道,维也纳医学院法医学主任克里斯汀那?赖特尔称,贝多芬的内科医生,可能在一个不恰当的疗法中,给贝多芬施用了过量的铅,导致了作曲家死亡。 贝多芬死后,一位崇拜者剪下了他的一撮头发以作纪念,正是这些头发成了贝多芬死因的凭证。赖特尔医生说,此次他进行的研究是通过贝多芬的头发进行的。

  至于贝多芬的头发的来历,还有一连串的故事。 原来,贝多芬离开人世后几天,世界各地的仰慕者齐集维也纳,瞻仰遗容。他们中间有一位狂热“粉丝”???犹太音乐家菲丁南德?希勒尔。他剪下了贝多芬的一撮头发,以作纪念。 此后一个世纪,这撮头发被视为宝贝,保存在希勒尔家。直到纳粹德国大屠杀开始,珍贵发丝才被丹麦医生凯?弗莱明接管,而最终由弗莱明的女儿将其拍卖给了四个美国人。至此,后人才得以对贝多芬的头发进行非破坏性的检测,慢慢地积累关于贝多芬死因的重要凭证。 赖特尔揭示,贝多芬死前几周,体内铅含量与大夫对腹部水肿治疗有关

贝多芬 的?生地, 德国, 波恩 Bonn.

  贝多芬的出生地,德国, 波恩 Bonn.

  赖特尔指出,从1826年12月5日,到1827年2月27日,贝多芬自己在日记中写道“瓦夫鲁赫大夫对我进行了腹水治疗”。从这些资料中可以得知,在1827年3月,也就是贝多芬死亡前四个月,他患上了严重的腹部水肿。安德里亚斯?瓦夫鲁赫大夫对他的腹部进行穿刺,以便吸干水分。就在这位作曲家去世的那张床上,他接受过瓦夫鲁赫大夫的腹部穿刺治疗,每次穿刺治疗都会从腹部抽出7.7-14升的水,虽然这种治疗大大缓解了贝多芬的痛苦。但是,也带来了很糟糕的影响。 赖特尔认为,通过他对贝多芬头发的研究,证明了这个糟糕影响确实存在。原来,头发在生长过程中从血液里面吸收营养物质,也包括铅等别的物质。赖特尔用光谱分析的办法,探明了贝多芬的两根头发中的化学物质含量随时间而变化。这种变化为贝多芬生命的最后四个月体内的化学物质做了一个日记似的记录。 经过几个月的辛苦实验,他发现,瓦夫鲁赫大夫对贝多芬进行的腹部穿刺治疗一共进行了四次,而每次治疗结束,贝多芬头发中的铅含量就会达到一个高峰。也就是说,缓解腹部水肿的治疗其实加剧了铅中毒。赖特尔仔细琢磨,推测出了故事的一个关键情节:那就是,瓦夫鲁赫大夫在每次穿刺治疗后,会使用一种含铅膏药,敷住伤口。正是这些含铅膏药中的重金属,渗入贝多芬的肝脏,并且日益累积,加剧贝多芬的死亡。 膏药中的重金属铅并不能导致健康人死亡,但是贝多芬当时已经是重病之身,重金属铅的毒性,在贝多芬的时代已经众人皆知,那么,为什么瓦夫鲁赫大夫会给这位伟大作曲家施以含铅药物呢?难道他想谋杀贝多芬? 赖特尔为这位大夫辩护。他认为,含铅膏药其实是当时医疗处理中的正常方子,瓦夫鲁赫大夫所使用的膏药,并不能导致健康人的死亡。但是,有一个事实遭到了忽视,那就是,腹部已经水肿的贝多芬,早就不是健康人了。 1827年3月26日,伟大的作曲家死于奥地利首都时,医生们第一次剖开了贝多芬的腹部,才发现他受到肝硬化的折磨,这可能就是引起腹部水肿的最根本原因。事实上,在他死前几年,他的身体非常糟糕。对于肝脏严重损坏的贝多芬来说,药膏中的铅超出他的承受范围。这些铅渗透到了他那非常不健康的肝脏,并最终导致了该器官的衰竭,加速了伟大作曲家的死亡。 所以,贝多芬的死亡“是瓦夫鲁赫大夫导致的……当然,我们不能怪罪于瓦夫鲁赫大夫,他无从知道贝多芬已经有一个如此严重受损的肝脏。”赖特尔很宽容地认为。 美国研究人员通过骨骼检测,发现贝多芬在含铅膏药治疗之前,已经铅中毒 美国能源阿岗尼国家实验室的比尔?沃尔士,曾领导他的实验小组,在贝多芬的骨骼碎片中检测到了大量的铅。两年前的骨骼碎片研究,确定了贝多芬多年衰弱的源头是铅中毒,但是当时并没有把铅中毒和瓦夫鲁赫大夫联系起来。这次谈及赖特尔的实验结果,沃尔士认为,赖特尔的“数据有力证明了,贝多芬生命的最后111天接受了大量含铅物质的治疗,这些铅很有可能来自于他的内科医生开出的方子……我觉得,贝多芬的死亡是因为已经铅中毒的身体,又接受了含铅药物治疗。” 是什么引起了贝多芬之前的铅中毒?原因众说纷纭 至于在瓦夫鲁赫大夫对贝多芬进行含铅膏药治疗以前,是什么引起了贝多芬的铅中毒,有人认为是贝多芬常饮用的含铅葡萄酒。还有人认为,贝多芬年轻时候在SPA里喝下了含铅的水,这些金属沉积体内,引发慢性铅中毒。 还有一个重要线索,在瓦夫鲁赫大夫的日记中,人们发现:贝多芬腹部水肿之前,还有过肝炎史。瓦夫鲁赫大夫使用了一种含铅的盐类药物,对他进行肝炎治疗。专家推测,这些铅在贝多芬的腹内聚集,也会导致持续铅中毒。

 

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